【7】喜欢导演的名字，罗斯·格拉斯也可作玫瑰玻璃。电影给我的感觉就是“玫瑰色的玻璃”，狂热的，偏执的，歇斯底里的，脆弱的，萎靡的，纵情声色的。关于宗教狂热的古老命题，关于上帝和撒旦之间的抢夺战，关于独角戏和女性身体的摆弄，似乎更适合Physical theatre。 当然也有非常庸俗的部分：如感受上帝时莫德犹如经历了性高潮（真糟糕，作为上帝妻子的女信徒们勾连的永远是性体验），再如结尾BlingBling的金黄色翅膀（一秒跳戏《X战警》，是最后一幕也救不回来的乏味）。这些桥段不禁让人觉得导演是个想象力极度匮乏的创作者。总体上，只是把《女巫》+《圣女贞德蒙难记》+《魔女嘉莉》又嚼了一遍，在克里斯滕森德莱叶帕尔玛的影像里自慰。

变身的水晶，辅助的装置，白色的盔甲，锋利的长矛，还有记忆中那一脚踩死弟弟体内的拉达姆的镜头，短裙小SAO货撅起屁股扒开是我生命的一部分

可能是中国第一部讲大城市城管工作的记录片电影？ 这里有这片土地的生猛，烟火气中的鲜活日常，努力融入城市有时也不能合群的人，有这片土地特有的人情故事。 王老头真的是绝了，可以说，找专业演员都不会有那么出色的表现。开场10分钟就抓戏抓人，没有王老头，找谁都演不出这样一个众多底层占道摊贩之一的形象。初一看是个蛮横不讲理的刁民，再细看：批发价1元不到些的苹果，摊上卖1元一斤，衣服20元一件——王老头的生意看着热闹兴隆，其实是真正的小本微利。他还真不是油头滑脑的奸商小贩。 整个过程中保持了纪录片的客观和冷静。没有刻意偏向任何一方去描写，也不放进煽情卖惨的元素。 听说这部是陈为军导演的收山之作，双重难过。

开头月台出口的固定长镜头，奠定了本片旅程模式与人物孤独状态，后面的对称中心构图虽然在形式上制造了美感，但由建筑框定住的架构却牢牢的把主角锁在了其中，在开始的旅店中，两张床铺的对称构图却只有一个床睡了人，短裙小SAO货撅起屁股扒开这个左右不均衡的设计对照了自我内心的空虚，当到了后面与母亲同在时，由女主填充了缺失的一部分，和母亲一起完成了一个完整了构图，意预着自我内心的填充，在最后的段落，摄影机是垂直于人物的，这时的构图转换为了女为上的主动方式，意味着主动寻求慰藉填补。数次人物谈话，安娜的反应逐渐改变，最终释出，这一过程得以让我们瞥见她的世界。地点在火车—旅店之间流转，当最终到家之时，却是一眼望到头的绝望。片中贯穿的平行推轨镜头也在对照旅行。而中景正面回答对话的使用，则模糊了间离和打破第四堵墙界限，表达了她沟通的迫切。

故事一坨屎，漫威将毁掉每一个经典的漫画角色 ———————————— MCU表演二十分钟毁掉夜魔侠，恶心🤢 ———————————— 这个结尾，就像不知道写什么了随便糊弄一下，您随意